老爷子瞬间不淡定了。
不提东亚自古书画圈就有士大夫情节，推崇的是文人型画家，要是只会画画没有文化，就成了下九流的匠人。
就说现代社会，站在艺术圈子最顶点的画家，是什么样的画家？
如果说开宗立派的艺术大师是艺术国度的皇帝的话，专业的学者类艺术家就算不是皇后，也得是嫔妃或者宰相。
他们或许收入没有福布斯名人富豪榜上的那些画家多，但是社会地位却一点不遑多让。
画家这条路的不确定性真的太多了。
三分看自己，七分看贵人。画的好永远只是成功的底线，而专业学者却有决定自己命运的能力。
一篇A&HCI，不仅可以轻而易举的敲开世界上任何一个美院的大门，甚至将来欧美那些大学像是金子一样宝贵的终身教职，都可以想一想。
画家的职业生涯一般就系在一根画笔上。
有些画家和钢琴家一样，甚至会给自己的手上保险，生怕有一天拿不了画笔。
而自己的孙子顾为经如果能有一篇A&HCI，别的不敢说，这辈子就饿不死了。
就算画画不成器，去个私人美术馆，熬个十几年，熬上个馆长，也是很可能的。
“看情况吧。”
就算是酒井大叔如今的地位，他也不敢保证能发一篇A&HCI，只能用不确定的口气说。
“如果有专业的指导的话。大概可以，我不敢确定，可以试试《亚洲艺术》，或者《泰勒美术》，我几个月前在泰勒美术上看到一篇《阿纳格尼地下室中的观赏性和视觉纠缠》，主题就是一张壁画而已……这几年女艺术家相关的领域一直是学术热点，一名未知的女性印象派早期画家和稀有的冷色调的印象派作品，光是这两个内容就足够引起审稿人的兴趣了。”
与理科不同，很多文艺类杂志的研究难点不在研究，而在于没有研究的材料。
可能深埋在尘土中的一座雕像，一张远古时期的壁画……发现后，只需要短短几个月就能围绕着它们诞生大量的论文。
但是发现它们，却需要十几年，二十年的相关的考古工作。
这一点，可能更像在天文台拿着价值几十亿美元的天文望远镜观星的天文学家，找到恒星只是发表论文的最后一步。
就这么说吧，你要是能有本事找到梵高画画时记录内心情感的日记，你稍微把内容摘录整理一下，就可以随便投稿了。
但你找不到。
如果不是顾为经曾经去过好运孤儿院，可能世界上再也没有人能发现这张画的秘密。
这张章节名好像显示的有问题。
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