七：
1.换韵
从这里开始联想从前【ongan】从火车站到湖边到某个公园【ongan】
那些香甜的记忆【ii】都是虚无的秘密【ii】
2.完美换韵【通过连韵技巧换韵】
请记住【iu】那诺言没有人或选项将它删除【anu】
跟情话一起甜蜜中却没有丝毫贪图【anu】
就像安徒【u】生的童话【a】像冰糖般融化【a】在那梦里【i】
八、i韵的特殊玩法
i是一个很特殊的韵母，我们可以发现它和z.zh.c.ch.s.sh组合时以及和y.n.m.l等组合时发音是相反的音，而这种相反，在你看来是一种特殊的韵律，或者是要分别对待，这就看你怎么玩咯
九，双声之禁
中国古代把两个字声母相同的词称为双声词。双声词不是最麻烦的，麻烦的是双声词中有一个韵母中的字母相同，比如鱼【yu】月【yue】，这种词很绕口，如果你并不是下定决心要唱，尽量避免，否则很容易连音绕过去
十，声调
现在听很多rapper的歌，有时感觉一个句子押着押着听着很舒服，然后突然感觉好像一条很平的线抖了一样，整个人都不好了，但是查韵又发现是对的，怎么回事？
打个比方
容易蒙蔽浓郁
这三个词押着读起来就很舒服
换一下呢
容易梦里公鸡
是不是一下子感觉很怪，这就是声调不同的原因
我觉得吧，追求押韵有时可以放一放，但是声调是不能放松的，因为这就好像味精和盐的关系一样，一道菜不放味精，也就是不那么好吃，但是如果不放盐，那根本就吃不下去了
十一，外来词汇
可能来自你的家乡话，可能来自某个别的国家。
适当地加入一两个，不是不可以，但是如果加入太多了感觉应该不会好吧？先奠定做歌用的基础语言，或者一分为二我觉得还是一种语言掌控一段比较好，如果整首歌每个句子都有两种语言以上，那我感觉真有点反胃。
……
关于押韵的还有很多，更考究的，比如末尾押对称的词也是可以的。
门当户对，门和户在古代属于对韵的，一个一声一个四声，但现在门户用于词，大家也不用那么讲究去追求这种，很可能大部分人也听不出来，作词最重要的是让人听明白，而且不用刻意的句句押韵，可以在一二四句押韵，或者色二四句押韵，不要压在一三句和二三句，就是两段话要押韵一定要连贯，别隔着一段，押上一段的。
还有的歌词不用刻意押韵，但可以首尾呼应，给大家在举个例子：
外面下着雨
犹如我心血在滴
·······
给我一杯忘情水
还我一夜不伤悲
·····
看懂了吗，雨和滴，水和悲，你也可以末尾加上四季，下面对上如春，如画等，一定要通顺对称。但这类的是在你有一定作词技巧上在用，先把韵母搞明白了，用明白了。
现在是不是觉得很简单了，再看下故事静夜思：
床前明月光{guang}
疑是地上霜{shuang}
举头jutou}望明月
低头{ditou}思故乡
这首诗不止结尾押韵，开头押韵，中间的字也是押韵的，比如开头的明月和地上，后两句的望明月和思故乡，李太白就是真的把押韵和文字结合的非常的完美。
为何要押韵？说白了就是为了顺和美，这个和发音有关，还有文字的对称，很多人说我不需要押韵，那就是真的不会押韵，如果连押韵都不会，你作词写诗包括写对联，根本都不会顺和通的。
威廉是ABC生活在国外没学过什么中文，陈实还能理解，因为各国都有自己的押韵方式，但最根本的就是押韵对称，英语大多讲究就是词语和语句对称，我们主要是韵脚对称。
玩押韵我们确实是最早的，所以我们有古诗词，而老外基本都是现代诗，但你会觉得现代诗非常的直白，没什么画面感，而且很难记住，缺少一点意境的美感，所以国外更注重的是旋律，也就是编曲，你要看国外的歌词肯定没咱们的好，但他们的编曲就很强。
关于编曲，前面我说过之前的华语歌曲基本都是套曲，比如很多经典的粤语歌和国语歌，直到咱们的创作人越来越多才改变了局面。
陈实已经认定了欧阳珍珍就是个打着原创音乐人这个人设来圈粉的，你说作词简单吗？一点也不简单，这个就是拼词汇量和阅读量的，一首好的歌词，那都是要一个字一个字去斟酌的，代表性的人物就是李宗盛，李宗盛现在出歌很慢，他编曲很容易，难的就是作词了，他现在都是一个字一个字斟酌改善，争取每一个字都可以打动听众。
年轻一辈填词厉害的就李荣浩和毛不易了，这个无可厚非，他们用最简单的词，唱出了很多人的心声。
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